Con la dirección de Allan Flores y Paola Izquierdo, la obra rompe la pantalla en un juego autorreferencial donde el público se vuelve cómplice del caos escénico
Por: Rodrigo Pujol Del Toro
El teatro clásico se reinventa por completo para sacudir las estructuras tradicionales. La innovadora propuesta escénica «Falsa conferencia de la firmeza en el ausencia» ha llegado para desdibujar por completo los límites entre la academia y la representación viva. A través de un formato híbrido y sumamente lúdico, el montaje invita a los asistentes a sumergirse en una supuesta charla académica que, de forma inesperada, se fractura desde la acción para dar paso a un universo donde los personajes saltan de la pantalla entre magia y recursos tecnológicos.
La esperada temporada se lleva a cabo en el Foro de las Artes del CENART. Las funciones se programan los días jueves y viernes a las 19:30h, los sábados a las 19:00h y los domingos a las 18:00h. Quienes deseen vivir esta experiencia interactiva pueden adquirir sus localidades directamente en las taquillas del recinto o mediante el sitio web oficial cenart.gob.mx.
El argumento del montaje arranca cuando la escritora mística Marcela de San Félix (interpretada por Paola Izquierdo) y el profesor Felipe Vistahermosa (Fernando Villa) se disponen a impartir una conferencia formal sobre la pieza “La firmeza en la ausencia”, de Leonor de la Cueva. Al percatarse de que el material de estudio está incompleto, ambos académicos se ven obligados a reconstruir la obra en pleno escenario. Es ahí donde el caos ingenioso toma el control: los protagonistas interpretan los fragmentos faltantes e interactúan en tiempo real con materiales audiovisuales.
Allan Flores, codirector de la obra, explica el origen de este experimento metodológico: «La idea surge de una inquietud muy concreta: cómo acercarnos a un texto del Siglo de Oro sin intentar ‘disfrazarlo’ de contemporáneo, sino evidenciando su distancia. La ‘falsa conferencia’ nos permite partir desde un lugar aparentemente racional, académico, incluso objetivo, para poco a poco fracturarlo desde lo escénico».
La narrativa que se reconstruye ante los ojos del público presenta al rey Filiberto, un monarca decidido a interponerse a toda costa en el romance de los jóvenes Armesinda y Juan. A través de una red de intrigas palaciegas y severas tentaciones, la trama resalta la inquebrantable fortaleza emocional de su protagonista femenina, explorando el eterno conflicto entre las pasiones del corazón y el peso del deber ser.
Por su parte, Paola Izquierdo, quien además de actuar comparte la dirección, destaca que la verdadera conexión con las audiencias actuales radica en los dilemas universales. «Lo que hace que estos textos conecten hoy no es su actualidad superficial, sino su profundidad humana. Nuestra labor no es ‘actualizarlos’, sino generar las condiciones para que resuenen. En ese sentido, el dispositivo escénico funciona como un puente que permite al espectador entrar desde su propio contexto», concluye.
Nota del Editor: Romper la rigidez con la que suele abordarse el teatro del Siglo de Oro es una apuesta arriesgada pero necesaria. Al utilizar la tecnología como un lenguaje vivo y no como un simple adorno visual, esta producción del CENART logra acercar los textos clásicos a las nuevas generaciones mediante el humor, la autorreferencia y una notable agilidad técnica.
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